パリ・シャトレ座 ヤナーチェク:歌劇《利口な女狐の物語》全曲 DVD オペラ、声楽

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パリ・シャトレ座 ヤナーチェク:歌劇《利口な女狐の物語》全曲 DVD オペラ、声楽
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(中古品)パリ・シャトレ座 ヤナーチェク:歌劇《利口な女狐の物語》全曲 DVD
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Artists meet SENNHEISER
001
ダイアモンド✡ユカイ さん
ビートルズで目覚めたロックンロール人生
SENNHEISER(以下、S)まずは音楽を始めたきっかけから教えてください。
ダイアモンド✡ユカイ(以下、D)きっかけは骨折なんだよね。
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D うん。野球をやっていて。どちらかというと音楽にはまったく興味のないスポーツ少年だった。でも中学の野球部が不良の野球部で。人数も多くて、くさっていたのもあるんだけど、つまんねえなって。そんなときに骨折しちゃって。踵にヒビが入っちゃって、一年くらい石膏を巻いていなければならない状態で。もう運動はできないから、帰宅部になって。そんな時期に不良の友達がいろいろなレコードを持ってきてくれたんだ。その中にT・レックスやディープ・パープルとかいろいろあって。でも音楽にまったく興味がなかったから、名前を聞いたことのあるビートルズを、これだったらいいんじゃないかなって聴いたらハマっちゃったんだよ。
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D 『Please Please Me』。でも本当に疎くて。最初、ジョン・レノンがポール・マッカートニーだと思っていたからね(苦笑)。
S それはかなり興味ないですね(笑)。
D それが中学2年生のとき。俺たちの年齢だと、洋楽が好きな人はもっと早くに目覚めていて。T・レックスやデヴィッド・ボウイとか含めて、70年代の頭くらいっていうのは洋楽ブームだったから。キッス、クイーン、エアロ・スミスとかがガーンときて盛り上がった時代だったので。ディープ・パープル、レッド・ツェッペリンが人気あったけどね。俺なんかは疎かったので、ハードロックはなんかうるさい音楽にしか聴こえなかった。そんな中、ビートルズを聴いて、これだったらいいなって。初期のビートルズってポップだし、シンプルで誰でも楽しめる感じじゃない。楽しさが伝わってくる、それが最初。だからビートルズだね。
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D ビートルズからの影響が一番だろうね。そこからいろいろ好きになっていって。ロックの不良がかったのは高校生になってからだね。ビートルズ一辺倒で、みんなそういう人が多いんだけど、俺は高校でバンドを組んで、組んだやつが俺より洋楽が詳しいやつがいて。そいつは女の子にモテるような不良だったのよ。そいつの家に行くと、ロックだ、ブルースだといろいろあって。それでブルースの曲をいろいろと聴いて。ブルースと言ってもホワイト・ブルース。ジミ・ヘンドリックスやザ・フーとかね。マニアックなものもあったけど、そういうのを聴きながらカッコイイなと思って。それでローリング・ストーンズにハマっちゃったんだよ。
S なるほど。そして自分で曲を作り出したのはいつくらいなんですか?
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S (笑)。その頃、コピーはしていなかったんですか?
D コピーはしていた。ただビートルズがカッコイイなと思っていたから、どんどん洋楽に走っていっちゃって。小学校の頃は歌謡曲をいっぱい聴いていたけど、洋楽のカッコよさを知っちゃうと、日本のポップスなんか聴いていられない、となっちゃって。でもいま思うとすごく影響を受けているんだけどね、いい曲がいっぱいあって。筒美京平さんとかね。今はリスペクトしているけど。当時の日本のロックは日本語でいかにカッコよく歌うか、というのがテーマだったと思うんだよ。それでキャロルが出てきてさ、ジョニー大倉さんが印象的な歌い方をして。曲は永ちゃんだけど、こういう風に乗せて歌うとなったときに、「ジョニー、これは発明だよ!」って言ったという。それまでの歌い方はチャンポン語と言っていたんだけど、「ルイジアナ」とかの歌い方が、その後の桑田佳祐さんやミスターチルドレンに繋がるんだけど。日本語ってさ、譜割りがカチカチしているんだよね。当時は詞が一番重要で、音楽って一般人の人には実はマニアックには分からないじゃない?俺たちはどういう風に洋楽を聴いていたかというと、インストゥルメンタルのように聴いていたんだろうね。イメージで捉えていた。ビートルズの曲にしても。ローリング・ストーンズなんか特にさ、何を言っているか分からないから。ミック・ジャガーがデカい口を開けてさ(笑)。ボブ・ディランとかも分からないじゃない?でもそういうのがカッコイイなって、インストゥルメンタル的に聴いていた。その中でカッコよく日本語を歌うというのをテーマにしていくと、いろいろなところに出会うんだよね。キャロルが多分、最初だったと思うよ。そこからこういう風に歌えばいいんだって。俺が高校に入ってからサザンオールスターズが出てきて。変な歌い方で。最初はイカサマみたいなね、何が「勝手にシンドバット」だって。でも曲はいいなと。やっぱり洋楽が好きな人のエッセンスがある。でも、ちゃんと歌謡曲なんだよ。でも俺たちは洋楽を目指していたので。キャロルは洋楽を目指していたと思う。だからバンドだよね、バンドサウンドに合う洋楽のような日本語の歌を俺たちも目指していた。時代の流れだよね。振り返ると面白いね。
S そんな70年代から今までミュージシャンをやっていて、もっとも嬉しかったときはどんなときですか?
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S 普通の人って、それを言葉にもできないじゃないですか?そこが根本的にミュージシャンと違うんだなって。僕も同じ立場だったら、何も手につかず終わっちゃっているんじゃないかなと。
D 何かをやらないと、何をするか分からないくらい追い詰められていたから。でもあれは俺にとって大きな事件だった。まさかフライデーに載るなんて思っていなかったから。今は自分から進んで出ていっているけど(笑)。会見とか嫌でしようがなったから。できればステージ以外のところでは人と触れあいたくないくらいだったから。自分から発信していないのに、いろいろなところに自分の顔写真とか出ていてさ。でもそのおかげでモテたりはしたんだけどね、逆に。どこに行っても「あなた悪い男でしょう?」って。それでモテちゃったりして(笑)。そんな時期もあったけど、俺は嫌でしようがなかった。自分のコントロール外のところで世の中に名前が出ていって、自分がそういう人間じゃないのに、そういう人間のように言われることが。でもそんなときに音楽が助けてくれた。音楽って一番の友達なんだ、何があってもこいつはなくならないんだなって。助けてもらったね。エリック・クラプトンが「いとしのレイラ」を作ったじゃない?俺も似たような心境だったんだと思う。そこまでカッコイイもんじゃないけど(苦笑)。

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S 最近の若い子たちはレコーディングスタジオで歌うだけで、ライヴをしないバンドが増えているらしいんです。その心境はどうなんだろうと。
D でもライヴって一体感があるしさ、なんて言うんだろう?いつの時代も宗教的なものでもあるじゃない。宗教だと思うんだよね。音楽で高揚して、みんながひとつになる行為が。
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D 何かが繋がるよね、テレパシーというか。歌っている人間ってカリスマみたいに言われるけど、実際はイタコと変わらないんだよね。降りてきて、何かを伝えている、というか。そいつがなんでもできるような人間に思われているけど、実際はそんなことないんだよね。イタコだよ、みんな。そうじゃなければいけない。エンターテインメントはもちろん表現で楽しむためで。俺はサムシングって呼んでいるんだけど、魂なのか何なのか分からないけど、そのサムシングっていうのは、楽しませるもの以外に、何か魂を感じさせる、というか。人生において、自分が何かを与えるもの、というか。それはイタコに近いよ。それは天から降ってきたものを投げる感覚に近いと思うよ。俺なんかレッド・ウォーリアーズやソロをやっていて、最近はそこまでできないんだけど、天から降ってきたものを投げている感覚になったことがある。自分でも何をやっているか分からないときがある。
S それはやっぱりミュージシャンならではですよね。
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S すごいですね。無我の境地というか。
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S その境地が歌にしても何にしてもストレートに出ている印象があります。
D そうなんだよ、何をやっても入らないんだよ、俺って(笑)。悪く言うとね。今更無駄なんだって分かったね。本当はそのままの自分でやれば、いいものは溝にしかハマらないというか。その溝をやれば誰よりも強い溝にハマるんだけど。技術として頑張ったところで、ピンポイントでハートを打ち抜くっていうのは、溝にハマる以外方法がない。ただ唯一自分のプラス、利点は溝にハマることができるということ。それだけなんだなって、最近気付いた。誰かが言ったものな、ギタリストとかは練習すればするほど上手くなるんだけど、ロックのヴォーカリストは練習するよりも遊んだほうがいいって。そのほうが上手くなるよ。
S でも聴くほうもそんなに上手い、下手で聴いていないんですよね。
D そうなんだよ。キース・リチャーズは最悪のギタリストなわけじゃない?でも上手くなっちゃったら、で面白くもなんともないわけで。ロックンロールじゃなくなっちゃう。上手くなったら別の領域にいくけど、ロックンロールのよさっていうのは出ないんだよね。分かんないね、本当に。何がいいんだか。
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